Víkendové tržby 26. - 28. června 2015

Tentokrát se rekordy (tak úplně) nelámou, jen se upevňuje pozice pro celkové umístění. Jurský svět si podmanil svět a v USA nadále pokračuje ve spanilé cestě, kdy teprve jako pátý film překonal hranici 500 milionů dolarů. Sice třetí víkend přinesl historicky jen třetí nej tržby s hodnotou 54,2 milionů. Jenže nejenom, že se Jurský svět dostal přes magickou hranici 500 mega v rekordním čase 17 dní (první Avengers to zvládli za 23 dní), to ale dinosaurům nestačilo. V pondělí se totiž čísla budou aktualizovat a je dost možné, že se o třetím víkendu posunou na druhé místo před Avengers. Jde nejspíš o největší boxoffice šok v historii filmu. Vždyť ještěrky už mají na kontě celosvětově 1,238 miliardy. To je mohutná palba. Z takové Číny přiteklo zatím 175 mega. V Jižní Korei tržby narostly oproti minule na 27 mega... Generační hit jak vyšitý. Uvidíme, co s tím provedou v prosinci Hvězdné války.

Na druhém místě se umístil Pixar s vychvalovaným animákem Inside Out, který urputně bojoval s Jurským světem o první místo a připsal si na konto dalších 52 mega, což dělá v USA už 185 a celosvětově 266 milionů. Propad tržeb oproti premiéře je příjemných 42%. Disney udělal za posledních několik let pár pěkných nákupu (Pixar, Marvel, Lucas Arts), což se mu královsky vrací.

Zklamáním pro Universal je Ted 2, kdy odhady tržeb postupně klesaly a výsledek je nyní 33 milionů. Čekalo se podstatně více. S takovou bude mít Méďa co dělat, aby se dostal ke stovce. Na zopakování úspěchu jedničky může tedy zapomenout.

V desítce se drží ještě úspěšný San Andreas, který má celosvětově už na kontě cca 424 milionů dolarů, nebo Šílený Max, či na devátém druzí Avengers, kteří se museli poklonit dinosaurům. Letos nejspíš parta kolem Starka skončí v USA i ve světě na třetím fleku.

1	Jurassic World	$54,217,000	-49%				$500,057,805
2	Inside Out (2015)	$52,128,000	-42%				$184,945,010
3	Ted 2	$33,000,000	--				$33,000,000
4	Max (2015)	$12,210,000	--				$12,210,000
5	Spy (2015)	$7,800,000	-31%				$88,350,504
6	San Andreas	$5,275,000	-39%				$141,870,513
7	Dope	$2,861,506	-53%				$11,775,884
8	Insidious: Chapter 3	$2,000,000	-51%				$49,791,178
9	Avengers: Age of Ultron	$1,643,000	-42%				$452,428,255
10	Pitch Perfect 2	$1,390,000	-61%				$180,983,760

Read more »

The Missing (Ztracené) - James Horner

The Missing (Ztracené) byl pokus Rona Howarda o western křížený s temným thrillerem odehrávajícím se na konci 19. století v Novém Mexiku, kdy je dcera Cate Blanchett unesena. Ta se při pátrání musí spolehnout na pomoc svého otce (Tommy Lee Jones), se kterým nemá zrovna ideální vztahy. Sice jsem film viděl před slušnou řádkou let, ale rozhodně nešlo o tak špatné pokoukání. Slušnou atmosféru a herecké výkony bohužel sráží zbytečná délka. Na druhou stranu se film mohl opřít o další vynikající soundtrack Jamese Hornera, který vedle Camerona často spolupracoval právě s Ronem Howardem. Zde opět ukázal, že jeho nejsilnější stránkou je komponování pro etnicky zaměřené drama (historie). Horner zde zůstává věrný etnickým požadavkům amerického Jihozápadu, ale dokáže rozpoutat plně orchestrální strukturu známou především z Legendy o vášni. To ho sice opět sráží v originalitě, ale zároveň znova přináší podmanivý soundtrack nabitý emocemi a epikou.

Od Willow Horner často využívá svůj oblíbený nástroj, flétnu shakuhachi. Celkově jsou dřevěné a perkusní nástroje alfou a omegou celého soundtracku. Pomáhají s přehledem dotvořit svět, který Ron Howard buduje. Oproti Legendě je přesto hudba k The Missing temnější bez nějakého okatého romantismu. Využívá smíšené sbory jak v minimální, tak v epické rovině. Často jde o indiánskou tématiku. Témata jsou plně zavedena ve třetí skladbě pod názvem "Dawn to Dusk; The Riderless Horse". Umístění témat a jejich délka je opět vynikající s dostatečným prostorem pro jejich vývoj. Využívají všechny stejné podpůrné techniky, které Horner za ty roky budoval a nadále je zdokonaloval. Právě neoriginalita je tou jedinou slabinou v celkovém hodnocení. Taková skladba "The Long Ride Home" se v kovových zvucích a smyčcovém zabarvení podobá Vetřelcům. Nejpozoruhodnějším prvkem nahrávky je využití kovové skládací židle při vytváření zvuku. Elektronické zvukové efekty jsou zavedeny velice mírně a decentně, aby to nepůsobilo rušivě. Organický zvuk flétny shakuhachi vždy poslouží jako zajímavé zpestření vedle fantasticky řezaných houslí ("Kayitah's Death - The Soaring Hawk"), která ve druhé polovině alba supluje vytí vlka.

The Missing je důkaz toho, že Horner byl nejlepší v momentech, kdy psal pro celý orchestr než pro sólisty. Celé tohle melodramatické hudební dílo má úctyhodný náboj, kterému byste měli věnovat velkou pozornost. Je škoda, že Akademie ignorovala kvalitu a nominaci na Oscara věnovala horším produktům. Vzhledem k opakování tematického vývoje se ale nachází vysvětlení toho, proč tomu tak bylo. Jinak není co vyčítat a The Missing po právu patří k tomu nejlepšímu, co Horner za svou kariéru vyprodukoval. Škoda, že po nedávné havárii se už nemůžeme těšit na další soundtrack. Jeho odchod z hudební scény je velkou ztrátou pro filmový hudební svět. Řadil se k velikánům a byl to právě on, kdo filmovou hudbu dokázal prodat davům, aniž by musel intelektuálně slevit a podbízet se. 

Vydavatel: Sony Classical

Datum vydání: 18. listopadu 2003

Složil: James Horner

Orchestr řídil:James Horner

Nahrál:

Formát: CD, Digitál

1.	New Mexico, 1885	2:27
2.	The Stranger	3:51
3.	Dawn To Dusk: The Riderless Horse	4:23
4.	A Dark And Restless Wind	3:18
5.	The Search Begins	2:16
6.	Lilly's Fate Is In These Hands	6:43
7.	The Brujo's Storm - A Loss Of Innocence	8:30
8.	Setting The Trap - Staying One Step Ahead...	3:55
9.	A Curse Of Ghosts	4:43
10.	A Rescue Is Planned	6:18
11.	Kayitah's Death - The Soaring Hawk	4:25
12.	Rescue And Breakout	3:23
13.	Profound Loss	3:23
14.	An Insurmountable Hurdle	3:45
15.	The Long Ride Home	16:13

Celkový čas: 77:35

9,5/10

Read more »

Terminator Genisys - Lorne Balfe

Letošní rok předznamenává spoustu sentimentálních shledání. A mega úspěch Jurského světa naznačuje, že to bude pro Hollywood jedna z cest, jak diváka podojit skrze nostalgii. Jurský svět se povedl, byl sympatickým splněným snem John Hammonda, ale příchozí Terminátor Genisys na mě z trailerů působí dost unyle. Zatímco Jurský svět odkazy na starší bratříčky naznačoval staromilsky, tak pátý Terminátor na nich evidentně staví. Přijde mi to jako točení v kruhu. Zatím nemohu posuzovat kvality, na to počkám až do kina. Snad to aspoň dopadne lépe než trojka a Salvation. Není to tak dlouho, co mě zklamaly i první ukázky na Jurský svět a nakonec to překvapilo. O čem si ale mohu obrázek udělat je soundtrack Lornea Balfea, který se stává čtvrtým skladatelem v terminátoří sérii po Bradu Fiedelovi, Marcu Beltramim a Danny Elfmanovi. Balfe nahradil prvně zamýšleného Christophera Becka. Otázkou je, zda to bylo ku prospěchu, protože Beck má přeci jen větší zkušenosti s velkoprodukcí.

Nebudu napínat. Pětka je co hudby celkově zajímavější než díly tři a čtyři. Na stranu druhou se dá prohlásit, že jde vyloženě o generické dílo, které Zimmer a spol vyhazují po desítkách za rok, takže soundtrack sám o sobě vlastně nikoho nezaujme a díru do světa neudělá. Motivy jsou vedlejší a jen minimálně se připomene ten původní. Což je asi na jednu stranu dobře a na tu druhou smutné, protože to nejzajímavější přinesl právě Fiedel a nikdo jiný už nebyl schopný ho napodobit. Když už jsem tu zmínil Zimmera, tak hudba je přesně tak nasekaná, jak by to udělal sám velký Hans ve své většinové podobě. Celé to má trailerové proporce, kde mi schází kontext mezi skladbami. Melodie se nevytrácí, ale po poslechu získáte ve většině pocit, že vás hudba absolutně neobohatila a spíše obývákem prošuměla jako mnoho jiných podobných produktů. Balfe často kombinuje elektroniku s orchestrem, což je samozřejmost vzhledem k tématu okolo strojů.

Co se mi líbilo, tak to, že Balfe se nevyhnul emocím a dokázal ve skladbě "Sarah and Kyle" vykouzlit slušné milostné téma. Nejsem si ale jist, zda tohle ortodoxním fanouškům bude po chuti, když si vezmu agresivní styl především prvních dvou dílů, které byly divácky nekompromisní a syrové. Tím se mi vytrácí jakási kontinuita jakou se nám snaží vnutit samotné trailery k filmu. Však přístupnost PG-13 na Genisys taky není zrovna ideální a vytrácí se tak temná nálada z jedničky a dvojky, což deklaruje i milý úsměv Emili Clarke, která má sice hezčí zadek než Linda Hamilton, ale tím to zde končí. Stále zůstává v hlavách myšlenka, jak by to celé vypadalo, kdyby u série zůstal Cameron, který se nyní utápí v CGI guláši jménem Avatar.

Pokud od hudby a filmu očekáváte něco velkého, tak bych brzdil. Soundtrack nepřináší absolutně nic nového a rychle zmizí z diváckého povědomí. Generické bušení nikoho dnes neomámí. Občas zaujme slušná melodie protkaná syntetikou, která je v kombinaci s orchestrem bezchybná, ale u filmu za takové prachy bych čekal něco víc. Je na vás, zda tomuhle výtvoru dáte šanci a bude vám vyhovovat směr, kterým se hudba dala. Hlavní téma si užijete v plném provedení s úpravou v samotném závěru při skladbě "Terminated", v náznaku už v "Better Days". Balfe tedy nezklamal, ale ani nepřekvapil a takový bude asi pro většinu i film. Nemám věšteckou kouli, takže má slova berte s rezervou. U soundtracku přimhouřím oko a napálím mu poctivou sedmičku, protože….protože je to Terminátor a nostalgie je svině. Sám za sebe ale říkám, že by si série zasloužila prostě něco většího, lepšího, syrovějšího a to nejen mezi soundtracky.

Vydavatel: Skydance

Datum vydání: 24. červen 2015

Složil: Lorne Balfe

Orchestr řídil:

Nahrál:

Formát: Digitál (CD 1. červenec)

1.	Fate and Hope	3:57
2.	Better Days	3:05
3.	Work Camp	3:37
4.	Bus Ride	2:03
5.	Sarah & Kyle	4:36
6.	Alley Confrontation	2:33
7.	Sarah Kicks Ass	1:53
8.	Cyberdyne	3:41
9.	Still After Us	2:52
10.	Come With Me	3:42
11.	John Connor	2:56
12.	It's Really Me	2:36
13.	Alcove	2:17
14.	I Am More	2:40
15.	If You Love Me You Die(	5:52
16.	Judgement Day	2:56
17.	Family	3:14
18.	Fight	3:01
19.	Sacrifice	4:21
20.	Guardianship	3:26
21.	What If I Can't?	4:23
22.	Terminated	2:00

Celkový čas: 71:41

7/10

Read more »

James Horner a jeho hudební život

Dnešek je smutným dnem každého fanouška filmové hudby. Po letecké nehodě zemřel slavný skladatel James Horner narozený 14. srpna 1953 v Kalifornii. Dnes se tedy tento moment bohužel jeví jako připomínka toho, co ve svém životě dokázal. Je to velká škoda, protože ve svém věku toho měl ještě hodně před sebou. Vždyť 61 let není nic a především v tomto věku skladatel zraje jako víno. Horner byl znám hlavně svou spoluprací s režisérem Jamesem Cameronem, z které plynula i jediná pozlacená soška za nejlepší hudbu právě pro Hornera za film Titanic. Druhého Oscara si připsal za téže film v kategorii nejlepší píseň společně se Celine Dion za song "My Heart Will Go On". Své jméno dokázal zapsat do dějin ale už předtím za několik strhujících děl jako Statečné srdce nebo Legenda o vášni. Za filmy Vetřelci nebo An American Tail (oba 1986) získal svou první a druhou nominaci na Oscara.

Už v pěti letech se naučil hrát na klavír. Po absolvování vysoké školy začal navštěvovat Royal Academy of Music v Londýně, aby získal titul na University of Southern California. Po několika vedlejšácích zatoužil psát hudbu přímo pro film, kdy zaznamenal několik krátkých pokusů pro Americký filmový institut (AFI). Vstup Hornera do komerční sféry byl zapříčiněn Rogerem Cormanem, který najal skladatele pro napsání několika kompozic pro filmovou společnost New World Pictures. Šlo o Battle Beyond of Stars a Humanoids from the Deep z roku 1980. Za průlom se dá považovat rok 1982, kdy napsal vynikající hudbu ke Star Trek 2: Wrath of Khan, kdy začal jít do kursu a přirovnáván k Jerry Goldsmithovi.

"Železný Jim" a James Horner

Po roce 1990 přicházely prestižnější nabídky, přičemž ty nejslavnější patřily do historického žánru. Sám Horner se netajil svou zálibou v irské hudbě, kterou miloval a často ji podsouval do svých soundtracků. Sám sebe označil za člověka, jenž se od mnoha jiných konkurentů v oblasti filmové hudby liší tím, že neskládá kvůli penězům, ale protože hudbu jako takovou prostě miluje, stejně jako samotné komponování. Irský nádech přidával kde to jen šlo a to byla jedna z příčin, že se často potýkal s originalitou svých děl. Především to platí o Legendě o vášni a těsně po ní příchozím Statečném srdci (atd.), kterému možná právě proto unikl Oscar. Vedle podobného zvuku nebo techniky bojoval i s podobnými nebo dokonce se stejnými melodiemi napříč svou kariérou. Přesto mu tyhle „chybky“ neubírají na kvalitě a stravitelnosti pro každého. Pro někoho může být překvapením, že odmítl tvorbu hudby například pro Pána prstenů nebo Harryho Pottera. Od roku 2010 se stáhl do ústraní a spíše se zaměřil na mezinárodní scénu. Výjimkou mělo být pokračování Avatara. Je otázkou, kdo ho po tragické smrti nahradí u Cameronova mega hitu. My se akorát můžeme rozloučit s jednou z legend filmové hudby.

To nejlepší z dílny Jamese Hornera najdete zde, ale odpustil jsem si číslování v podobě TOP. Další recenze na Hornerovy soundtracky přijdou v budoucnu. 

Titanic (1997)
Legenda o vášni (1994)
Statečné srdce (1995)
Glory (1989)
Star Trek 2: Wrath of Khan (1982)
The Land Before Time (1988)
Willow (1988)
Apollo 13 (1995)
The Mask of Zorro (1998)
The Missing (2003)
The Legend of Zorro (2005)
Avatar (2009)

Za poslech stojí rozhodně více alb, snažil jsem se ale vybrat to nejlepší, co má James Horner za svou kariéru na skladě.

Read more »